O make me a mask
Para destrabar el poema hay que entender su arquitectura
sintáctica original:
Todo el texto es una sola oración articulada en torno
a un ruego imperativo inicial («O make me…») del que cuelgan
cuatro peticiones de camuflaje.
El hablante pide cuatro piezas para fabricar un disfraz social que
oculte su vulnerabilidad interna y su propia falsedad.
1.
El problema para encontrar el sentido continuo en el segundo
bloque se debe a dos cuestiones: la elipsis del verbo principal
(«[Hazme una] mordaza…») y la traducción de los términos clave.
-
«Dumbstruck» vs. «Dumb»: El texto original dice
«Gag of dumbstruck tree». Es una mordaza hecha de
madera, de un árbol «enmudecido» o «pasmado», un corcho o
tarugo tosco. -
«Prayerpiece»: No es exactamente un oratorio físico
ni una pieza de rezo abstracta; es un neologismo de Thomas que
designa a la propia boca/rostro como instrumento de súplica o
devoción («artilugio de plegarias»). -
«The present mouth»: Present aquí actúa
como adjetivo temporal/espacial: la boca actual, visible,
expuesta o manifiesta. -
Qué bloquea a qué: La construcción inglesa «to
block from [enemies] [the tongue]» significa
proteger/ocultar la lengua de los enemigos, no taparle la
boca al enemigo..La relación de las cuatro imágenes es paralela:
-
Estrofa 1 (Rostro / Inocencia rota): Pide una máscara
y un muro para ocultar el caos emocional y la inocencia
corrompida de sus facciones («la violación y la rebelión en
los semilleros/guarderías de mi cara») del escrutinio clínico de
los jueces sociales («ojos esmaltados», «garras con
quevedos/anteojos»). -
Estrofa 2 (Boca / Habla y engaño): Pide una mordaza
de madera tosca para aislar de los enemigos desnudos tres cosas
vulnerables: su lengua afilada («la bayoneta»), su órgano de
rezar («indefenso artilugio de plegarias») y la boca visible con
la que él mismo fabrica falsedades piadosas («la trompeta de
mentiras dulcemente soplada»). No solo se defiende del ataque
ajeno; se amordaza para no delatarse él mismo. -
Estrofa 3 (Cabeza / Intelecto): No es plana; es la
táctica de fingirse idiota (dunce). Pide una cabeza de
tonto tallada en roble y hierro viejo para que los «examinadores»
(críticos, inspectores, sociedad severa) emboten sus armas ahí
y no alcancen el cerebro brillante que bulle debajo. -
Estrofa 4 (Ojos / Hipocresía compartida): Como bien
apunta la nota del texto, adopta el disfraz de un falso dolor (el
llanto de viudo). Ese velo de lágrimas no es tristeza real:
mitiga la dilatación provocada por la belladona cosmética para
poder ver con frialdad y sin encandilarse. El objetivo final
del disfraz no es aislarse, sino espiar al resto: descubrir
que los demás también fingen sus pérdidas y se ríen a
escondidas (laugh up the sleeve) tras bocas supuestamente
desnudas. .2. Propuesta de traducción
Manteniendo la fuerza rítmica anglosajona y encadenando los complementos
para que el sentido no se disperse:
Oh, hazme una máscara y un muro que cierre ante tus espías
—de ojos afilados y esmaltados, y garras con anteojos—
la violación y la revuelta en los criaderos de mi rostro;
una mordaza de leño mudo que resguarde de enemigos al desnudo
la bayoneta de la lengua en este indefenso orador,
la boca expuesta y el clarín de mentiras dulcemente soplado;
forja en vieja armadura y roble el semblante de un necio
para blindar el cerebro reluciente y embotar a los inquisidores;
y un luto de viudo manchado de llanto, suspendido de las pestañas,
que vele la belladona y deje a los ojos secos discernir
cómo otros delatan los falsos lamentos de sus pérdidas
por la comisura de la boca desnuda o la risa entre dientes.
El problema de los tres versos:
[…]… que
resguarde de enemigos al desnudo
la bayoneta de la lengua en
este indefenso orador,
la boca expuesta… […]
está en dos trampas del inglés de Thomas: **cómo funciona la preposición**
from y el doble sentido de bare
y prayerpiece
Si lo desarmamos quirúrgicamente, se ve cómo encaja la maquinaria.
1. La autopsia de los tres puntos conflictivos
A. «bare enemies» (no son «enemigos al desnudo»)
En inglés, bare rara vez significa aquí «desnudo» en el sentido erótico
o vulnerable. Significa:
-
Desenvainado / afilado / sin funda (como en bare
blade, espada desnuda). -
Descarnado / despiadado / sin miramientos (los enemigos a
cara descubierta, crueles y frontales).Si traduces «al desnudo», parece que los enemigos son vulnerables.
Es justo al revés: son armas desnudas, enemigos implacables que atacan a
sangre fría.
B. «in this undefended prayerpiece» (no es un «orador»
abstracto)
Thomas construye un compuesto tosco: prayer (rezo) + piece
(pieza / trasto / mecanismo).
Se refiere a la mandíbula / boca / garganta vista como un artilugio
mecánico con el que se reza o se suplica.
Pero ese artilugio está «indefenso» (undefended), como una trinchera
o fortificación que ha quedado a merced del enemigo.
En esa boca-trinchera desprotegida, la lengua es como una bayoneta inútil o
expuesta.
C. «The present mouth»
Present no es solo «expuesta». Significa:
-
La boca presente (la que está aquí ahora, visible y
delatadora). -
La boca manifiesta (a la vista de todos, incapaz de
esconderse)..D. La mecánica completa: ¿Qué hace la mordaza?
«Gag of dumbstruck tree to block from bare enemies / The
bayonet tongue… / The present mouth…»
La construcción es:
Poner una mordaza de madera para bloquear/tapar ante los enemigos
descarnados:
-
la bayoneta de la lengua,
-
la boca presente/a la vista,
-
la trompeta de mentiras.
La mordaza es una coraza para que los enemigos no vean ni
ataquen la boca, pero a la vez sirve para callarlo a él:
callar su lengua agresiva («la bayoneta») y callar sus propias
mentiras melodiosas («la trompeta»).
2. Opciones de ensamblaje (para que el verso respire con el poema)
Opción 1: Tensión carnal y bélica (fiel al pulso exacto de Dylan Thomas)
Aquí bare pasa a «descarnados / frontales» y prayerpiece
se traduce por lo que es (el órgano de las plegarias):
un tarugo de árbol mudo que escude de enemigos frontales
la bayoneta de la lengua en esta desarmada boca de rezar,
la carne presente, y el clarín de mentiras dulcemente soplado;
(«Boca de rezar» o «artilugio del rezo» resuelve el extraño
«orador» y lo devuelve al plano físico del rostro).
Opción 2: Máxima naturalidad poética en castellano
Si queremos evitar la pesadez sintáctica sin perder ni una pizca de la imagen:
una mordaza de leño mudo que tape ante enemigos afilados
la bayoneta de la lengua en este indefenso rezo,
la boca a la vista y el clarín de mentiras dulcemente tañido;
Opción 3: Despiece más sobrio y exacto
un tarugo de madera sorda que cierre a los crueles enemigos
la bayoneta de la lengua en este indefenso órgano de plegarias,
la boca delatora y el suave clarín con que soplo mentiras;
Mira cómo suena ahora la estrofa completa:
Oh, hazme una máscara y un muro que cierre ante tus espías
—de ojos afilados y esmaltados, y garras con anteojos—
la violación y la revuelta en los semilleros de mi cara;
un tarugo de madera sorda que cierre a los crueles enemigos
la bayoneta de la lengua en este indefenso órgano de plegarias,
la boca delatora y el suave clarín con que soplo mentiras;
forja en vieja armadura y roble el semblante de un tonto
para blindar el cerebro reluciente y embotar a los inquisidores;
y un luto de viudo manchado de llanto, colgado de las pestañas,
que vele la belladona y deje a los ojos secos percibir
cómo otros delatan los falsos lamentos de sus pérdidas
por la comisura de la boca desnuda o la risa entre dientes.
Ahora la «boca de rezar / lengua de bayoneta / boca a la
vista» forma un solo bloque anatómico coherente que la mordaza
tiene que tapar para que los enemigos no se abalancen sobre él.