Francis Bacon 1909-1992
Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion, c.1943-4
Oil and pastel on board
Left panel 940 x 737 (37 x 29), centre panel 940 x 738 (37 x 29), right panel 940 x 734 (37 x 28 7/8)
Left panel inscribed on back in orange oil paint ‘LEFT’ top centre, (?in another hand) in chalk
‘BACON’ middle centre; strip of masking tape inscribed in black waxy crayon ‘NO 1’ removed
from back.
Central panel inscribed on back in orange oil paint ‘CENTER’ top centre, in chalk ‘No2’
centre upside down; strip of masking tape inscribed in black waxy crayon ‘NO 2’
removed from back.
Right panel inscribed on back in orange oil paint ‘RIGHT’ top centre, in black crayon
‘F. BACOn | PETERSFIEL’ up left side to top of board; printed Lefevre Gallery label with
typed inscription:
‘STUDY FOR CRUCIFIXION | by | FRANCIS BACON’ removed from back of right panel.
Presented by Eric Hall 1953
Provenance: Purchased from the artist by Eric Hall, 1945
tres estudios para figuras al pie de una crucifixión
No se trata de entender nada.
No queremos saber si el artista es un intemperie o solamente un decorador.
Nos presenta unos pollos realmente extraños cuyos ojos oculta.
No podemos ni queremos sacar conclusiones; nos resistimos a cualquier
formulación, a cualquier resultado, salvo que se nos imponga en directo
desde las figuras: por así decir, sin nuestra intervención.
Son criaturas extremas, parece (¿parece?) que el pintor ha querido agarrar
al ser por las orejas, por las solapas, sacudiéndolo para hacerlo cantar de una vez.
A la izquierda, un acólito de los Beatles y víctima posible de la talidomida.
En el centro, un pollo dentado con una venda en los ojos y subido a una mesita
rococó. A la derecha, un rugiente orejudo con una pata hundida en la yerba.
Eso es todo. Se puede inferir sin certeza que el primero es un bípedo, el segundo
es un ave y el tercero un cuadrúpedo cazador.
Lo que las reúne es que son figuras al pie de una crucifixión, eso es.